演技個(gè)個(gè)杠杠的。喜劇外衣下的艱辛和悲哀，好想做一次非常經(jīng)典的電視劇

算是我看過(guò)的比較悶的片子之一，好想做一次尤其前半段現實(shí)時(shí)間線(xiàn)的故事，好想做一次甚至有點(diǎn)看不下去，后面閃回補充5個(gè)人和加害者/受害者生活的片段是本片最有靈性的地方。全片手持攝影，畫(huà)面全程DV質(zhì)感，但比起拍攝手法，更主要的是這個(gè)事件的現實(shí)意義，能看出是枝裕和在這部早期電影里還是沿襲他拍電視紀錄片的選題和風(fēng)格，好想做一次作為電影來(lái)講這種反敘事幾乎是實(shí)驗性的。奧姆真理教給了全日本巨大的教訓，本片也在提示那些信奉教義的人并非人們認為的社會(huì )邊緣人士，或者本身就具有反社會(huì )人格，反而他們都是非常普通的人，僅僅因為周?chē)说牟焕斫饣蛘吆雎?，在其他地方得到了更多的慰藉，而且一步步越走越遠。不知道這部片子在日本有沒(méi)有被批評為加害者辯護，總之它呈現了一個(gè)復雜的、不是非黑即白的問(wèn)題，引起的討論或許大于影片的藝術(shù)價(jià)值本本身。

打著(zhù)延禧攻略原班人馬的口號騙我來(lái)看，結果居然是這種劇，我寧愿再把延禧攻略再看一遍，好想做一次也不想看這劇

和自己和解，和媽媽和解，好想做一次成長(cháng)日記。

如果接受這場(chǎng)死亡教育，便知道“萬(wàn)事皆未抵達終點(diǎn)”，死亡亦即生存，好想做一次每個(gè)人都會(huì )換一種方式活著(zhù)?；钪?zhù)是什么？活著(zhù)不是一個(gè)人依附于另一個(gè)人。安東尼婭說(shuō)，“幾年前你跟我求婚，我沒(méi)有答應，好想做一次現在我認為我們的關(guān)系可以更進(jìn)一步，好想做一次不是非要結婚不可，因為我又重新?lián)碛辛擞?，我們可以每周上一次床”，奧爾格說(shuō)，“可不可以多幾次，隨心所欲些”，她說(shuō)，“不，跟結婚不一樣，我們甚至不應該在各自的家里上床?！被钪?zhù)又是新教徒跟著(zhù)他畢生愛(ài)慕的瘋人麥當娜一起死去：“他們生前沒(méi)有在同一張餐桌上吃飯，好想做一次沒(méi)有在同一張床上睡覺(jué)，他們只是死后擁有同一塊墓地?！被钪?zhù)是所有女人都會(huì )慎重決定該給誰(shuí)生小孩，該生幾個(gè)小孩：如果她愛(ài)他，她可以給他生出“十二門(mén)徒”，或者智力不匹配卻依舊可以日久生情；如果不愛(ài)，半個(gè)手指頭也不可以碰。女人們總因活著(zhù)而通曉死亡。