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躁BBB躁BBB躁BBBBBB是由本杰明·雷內,景錫浩執導,佐々木蔵之介,毛溪,凱文·麥卡錫,麗塔·海華斯,本多力,唐鑫小胖,約翰·豪斯曼主演的一部旅游劇。主要講述了:把周自(zì )強給送到(dào )大門(mén)口他并沒(méi)有急著(zhù)回酒店,而是給聶飛去(qù )了個(gè)電話(huà)然后就往(wǎng )出城(chéng )的方向走,站在城(chéng )邊那個(gè)沒(méi)有監控沒(méi)有路燈的地方,不到(dào )二十分鐘,一輛皮卡(kǎ )車(chē)便(biàn )出現了,施東很快就鉆了進(jìn)去(qù ),皮卡(kǎ )車(chē)直接就往(wǎng )乃告鄉公路的...你這氣勢洶洶地跑到我(wǒ )這里來(lái)興師(shī )問(wèn)罪,是什(shí )么意思,羅(luó )安生,我(wǒ )告訴(sù )你,有些事(shì )情不(bú )要做得(dé )太過(guò)分,周自強一見(jiàn)羅(luó )安生是這個(gè)態(tài)度便氣不(bú )打一出來(lái),直接就(jiù )站了起來(lái),有些事(shì )情我(wǒ )一直沒(méi)說(shuō)話(huà),就(jiù )別以為我(wǒ )不(bú )知道...你別說(shuō)(shuō ),這東(dōng )西是越吃越上癮,張桐呵呵笑著(zhù)(zhe )道,隨即臉上就(jiù )變得嚴肅了(le )起來(lái),聶飛(fēi ),施東(dōng ),咱(zán )們房間里說(shuō)(shuō ),聶飛(fēi )和施東(dōng )也不敢怠慢,直接到了(le )板房二樓何建(jiàn )春的辦公室,把門(mén)給關(guān)上了(le ),小林他們則(zé )是在下面對付著(zhù)(zhe )一口,他們上...
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蘇舟:61.232.185.44劇本不行。場(chǎng)面雖大卻空。災難面前,人們喜歡看到那些美好的人性,比如說(shuō)大愛(ài),勇氣,無(wú)私,堅強,智慧。導演說(shuō)他片子里沒(méi)有英雄,僅普通人。所以真的你就只看到了災難本身,再無(wú)其它。該片價(jià)值還少于記錄片,因真正的記錄片記錄的東西比它只多不少只真不假。然記錄片記錄現實(shí),電影高于現實(shí),躁BBB躁BBB躁BBBBBB不是嗎。 -
斯濱諾米:182.84.81.38九十多年前,拍電影的方式已經(jīng)足夠現代,不過(guò)此片遠談不上有聲電影的成熟,錄音設備的限制導致只有臺詞與歌曲是可用的,躁BBB躁BBB躁BBBBBB無(wú)法真正在空間里復現環(huán)境音使得很多表演還保留著(zhù)默片的形態(tài),當然也包括導演有意地向卓別林取經(jīng)。 真正值得在意的是匹配剪輯的方式,躁BBB躁BBB躁BBBBBB結合跨越景框的鏡頭運動(dòng),在影片中達到了靈活的程度。敘事上也契合了某種匹配,報紙的插入形成的語(yǔ)境,躁BBB躁BBB躁BBBBBB是影片真正的野心所在。 不過(guò),以真正的現代視角觀(guān)看影片,會(huì )接收到一些難耐的失真感。這種失真并不在于動(dòng)機的合理與否,而是影片所展露的外部金錢(qián)至上、人道缺失的社會(huì )意識形態(tài)太過(guò)直給。這種資本驅動(dòng)往往運行在一個(gè)體面的掩飾之下,重要的是虛偽,缺失了這層虛偽,也就缺失了歷史的淤泥透過(guò)那層包裝紙橫亙在我們眼前的震懾。 -
魚(yú)魚(yú):182.83.6.111故事不圓,說(shuō)得不錯。演員都在努力搶?xiě)?,但都沒(méi)搶贏(yíng)編劇。從頭到尾我始終堅信新科最佳女配尼永奧不會(huì )是醬油一定是兇手,結果我錯得太離譜——她連醬油都沒(méi)打,躁BBB躁BBB躁BBBBBB只是出來(lái)望了個(gè)風(fēng)。 -
黑色*閃電:222.47.35.67很顯然,編劇既不懂心理醫生職業(yè),躁BBB躁BBB躁BBBBBB也不懂警察職業(yè),還不懂黑客,最要命的是,不懂怎么寫(xiě)一個(gè)好故事。 -
賞花賞月賞秋香:121.77.116.191說(shuō)教太重,躁BBB躁BBB躁BBBBBB不是用鏡頭講故事,躁BBB躁BBB躁BBBBBB是用嘴講故事。