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劇情簡(jiǎn)介
朋友的妈妈3是由布蘭達?查普曼執導，施天音,愛(ài)川咲樹(shù),鈴木京香,連碧東主演的一部言情劇。主要講述了：我可是獨得(dé )所有(yǒu )好處，他們怎(zěn )能坐得(dé )安穩，古(gǔ )主(zhǔ )也冷笑，紫主(zhǔ )，有(yǒu )道是盛極必衰(shuāi )，鋒芒畢霞(xiá )可不是好兆頭啊，尤其是這(zhè )個(gè)叫秦皇的小家伙，本尊很想看(kàn )看(kàn )，他究竟(jìng )何方神圣，quot，嘿嘿L我們沒(méi)有(yǒu )忘記...何況她還得再分出一些兵(bīng )力增強領(lǐng)地的(de )防御能力，凝(níng )水之盾lv5，吟唱(chàng )2秒，消耗魔(mó )法50點(diǎn)，為自己或者友軍增加一個(gè)存在30秒的(de )堅固值500點(diǎn)，護甲值10點(diǎn)的(de )水盾，冷卻時(shí)(shí )間1小時(shí)(shí )，以(yǐ )凝(níng )聚的(de )水元素為...長(cháng)夜平靜(jìng )的聲音在普里(lǐ )多丹的腦海中回蕩，也在他的記憶的湖水中激起層層漣漪(yī )，將(jiāng )往昔的，不屬于普里(lǐ )多丹的一幕帶出，當生命讓(ràng )自身戰火做到如熔爐般炙熱而凝練后，即可開(kāi)始追尋火焰(yàn )的恒久，不斷提...
精選評論
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一坨鱷魚(yú)??:121.77.101.221男主的性格我很煩：多話(huà)、多疑、膽小、易怒、猥褻。 片中的反派基本都是弱智，被一個(gè)女的玩得團團轉，也沒(méi)什么很深刻的情節表述。 片中人物的說(shuō)話(huà)方式很不爽，朋友的妈妈3總是小聲輕聲說(shuō)話(huà)，動(dòng)作慢吞吞，無(wú)用橋段太多，像片中這種控制人群的方法，太低級，看看偉大的某黨，那才是高級方法。 -
靜云:222.55.63.165番外的劇場(chǎng)版，倒是比正式劇場(chǎng)版有意思很多。兩種畫(huà)風(fēng)出現在同一部電影里，朋友的妈妈3也不顯得突兀和不和諧，從一開(kāi)始就布下的局，格局上比一般柯南劇場(chǎng)版大多了。 -
湛藍色:61.237.76.52按照當代的視角看，故事挺簡(jiǎn)單，打戲也并不出彩。到現在還在閃光的點(diǎn)是前面關(guān)于武術(shù)的思考比較前衛，和極力展現香港最初作為漁港發(fā)展起來(lái)的那一面，給了很多普通人鏡頭，朋友的妈妈3尤其是工作中的女性。 -
Jolie的小火苗:182.88.36.228看的最長(cháng)的電影，五個(gè)多小時(shí)導演剪輯版，分了好幾幕，朋友的妈妈3就像連續劇，分了好幾天看完?；旧鲜莵啔v山大被虐，芬妮圍觀(guān)，然后用寥寥幾個(gè)鏡頭恐懼。很多前后不搭的地方，比如祖母情人救孩子出來(lái)時(shí)候箱子里明明有人，為什么鏡頭一切房間里又還在了，母親的態(tài)度也是各種詭異的轉變。眾生相包羅萬(wàn)千又凌亂，父親兩個(gè)兄弟一個(gè)老婆仆人小三和樂(lè )融融，一個(gè)老婆斯德哥爾摩綜合癥+PUA學(xué)運用如火純情，主教家里陰險仆人恐怖病人從布置上也完美呈現了一個(gè)恐怖環(huán)境。然后還有無(wú)處不在的鬼魂，卻又不知為何而在，比如木偶師家的弟弟，不知到底是鬼還是人，還如小朋友對他爹說(shuō)的，你陪著(zhù)我又幫不了我，還不如上天。最后連主教也變鬼了，想想都是鬼的話(huà)他親爹肯定打不過(guò)主教。整個(gè)片子服化道和電影畫(huà)面非常精致美麗，但是內容卻各種詭異，總覺(jué)得即使最后也安心不下。 -
敖拜:121.77.54.5溝口戰前的大部分電影一直被認為是真正的現實(shí)主義電影，一方面取決于其內容上對社會(huì )現實(shí)不加修飾的再現，另一方面離不開(kāi)溝口對鏡頭獨到的審美理解。在影片中我們看不到任何刻意的主觀(guān)介入，也看不到喧賓奪主的運動(dòng)曲線(xiàn)，溝口的鏡頭對準的只有人物，以及他們之間此消彼長(cháng)的利益關(guān)系。如果說(shuō)長(cháng)鏡頭要求導演盡可能地保持單個(gè)鏡頭內部的空間統一，那么溝口的鏡頭則不能被簡(jiǎn)單劃分到長(cháng)鏡頭范疇，因為他的長(cháng)鏡頭中包含了大量的“隔斷”——從影片開(kāi)場(chǎng)聯(lián)結五個(gè)空間的橫移長(cháng)鏡頭中即可略窺一斑——隨著(zhù)鏡頭掃過(guò)，五個(gè)相對分離的空間內部依次發(fā)生著(zhù)不同的事件，宛如一幅卷軸畫(huà)在徐徐打開(kāi)。的確，朋友的妈妈3沒(méi)有比“卷軸”來(lái)形容溝口的長(cháng)鏡頭更為恰當的比喻了，跟隨視點(diǎn)的微妙變化我們可以窺視出人物關(guān)系的復調性，從而整體把握一個(gè)場(chǎng)景內部的對抗，以及人物內心深處的吶喊。
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