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劇情簡(jiǎn)介
意大利版《四美人》??是由皮特·米歇爾斯,道恩·加里-希爾,林華勛執導，王希華,杰西卡·布魯克斯,希亞拉,李昌燁,江玲主演的一部犯罪片。主要講述了：走吧走吧我們光顧著(zhù)說(shuō)話(huà)了好 果然女人和男人之間沒(méi)有共同的話(huà)語(yǔ) 一心想著(zhù)去吃飯葉歡也不想再聽(tīng)這兩個(gè)女人說(shuō)這些話(huà)題了 葉歡實(shí)在是不想再說(shuō)了我來(lái)找你就是想喊你吃飯說(shuō)了這么長(cháng)時(shí)間走...蘇酥一臉的花癡你們倆出場(chǎng)那不得把他們給震撼死 錢(qián)好趙 這玩笑可開(kāi)不得我心在都可以想象出等你們上臺的時(shí)候是什么樣子了怎么可能會(huì )給你們壓力呀讓別人聽(tīng)見(jiàn)多不好呀 笑著(zhù)說(shuō)道蕭晨一臉的壞笑說(shuō)...這次您接這部影片時(shí) 之前聽(tīng)外界說(shuō)過(guò)特意讓將編劇將這部戲重新改一下因為你和那個(gè)女演員的老板不和 聽(tīng)說(shuō)某一姐想要參加這部電影你是不是覺(jué)得你有點(diǎn)耍大牌了呢所以給導演施壓讓他回絕了...
精選評論
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白狼:171.13.40.59找個(gè)音樂(lè )人創(chuàng )作原創(chuàng )的配樂(lè )很貴嗎，意大利版《四美人》直接用韓劇《可以跟妃子搞的三國游戲》的BGM能省多少時(shí)間？ -
星沉碧落:36.63.56.217candyman的身份從一個(gè)被迫害的黑奴到各個(gè)年代被白人迫害的黑人個(gè)體集合體，candyman不再是一個(gè)都市傳說(shuō)的具體惡魔，而是一種抗爭精神一把懸在種族歧視頭上的利刃，意大利版《四美人》只要種族歧視一日不消失白人一日不停止對黑人的迫害那麼candyman就永遠會(huì )延續下去，這樣的表達方式更貼近時(shí)事，但對我來(lái)說(shuō)這麼多位candyman還是比不過(guò)原版第二部中的那一位，意大利版《四美人》直接的殺戮鏡頭少了，蜜蜂更是成了點(diǎn)綴象征物，皮影戲講述手法和一些地方鏡子的運用還是不錯的，但其他部分一般，全片也並沒(méi)有將這種縈繞心頭的恐怖感很好的傳遞出來(lái)，更多的感受是一種自憐自哀自我安慰。 -
象茸:121.76.250.2549.2/10 #iksv 即便是短片集也依舊飽有后311的影子，第一段結尾的城市改建，第二段的一種身份自白（較隱性），第三段的地點(diǎn)設定（宮城仙臺）和失聯(lián)。步入此部的結構顯然更容易，既是偶然，與想象，意大利版《四美人》似乎有些太簡(jiǎn)單。想象既是角色的行為（身份的扮演），意大利版《四美人》也是濱口邀請觀(guān)眾參與的觀(guān)看方式（文字化的性愛(ài)）。偶然是一種結構的突變，正如舒曼Op.15的調性轉折，伴隨著(zhù)第一段和第二段故事中行駛途中的偶然顛簸，意大利版《四美人》成為了敘事的靈活呼吸。濱口只是濱口，絕非洪尚秀，更非黑澤清，不理解將幾者并論有何根據。第一段>第二段≈第三段，濱口從不對畫(huà)面中的“幕”（screen）做任何特定的功能，無(wú)論是使其成為自反工具亦或是額外的畫(huà)幅分割，都并不如此，那些車(chē)窗，玻璃門(mén)，與倒影，都只是構建情景與情緒的溫室，使人不斷沉浸與淪陷。 -
我的昵稱(chēng)被占啦:222.72.57.113我想，意大利版《四美人》真的把那些想看的片子都看完了，意大利版《四美人》除了還沒(méi)有更新的還沒(méi)有上映的，然后呢............................................................................................................................................................................................................... -
渃蒼:106.83.162.45中國當今社會(huì )婚戀觀(guān)的真實(shí)寫(xiě)照，當人不如當意大利版《四美人》
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