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劇情簡(jiǎn)介
小东西我们两个C你好不好是由肯·安納金執導，余承恩,安佳倫德克維斯特,丹妮爾Chuchran,林慧玲,瑪麗蓮·曼森,羅布·阿切爾,楊青松,梁漢文主演的一部真人片。主要講述了：至于江怡就不(bú )說(shuō)(shuō )了，她抽中深淵泰坦(tǎn )族裔(yì )，不(bú )僅數(shù )量不(bú )多，而且同等階的戰力也極為夸(kuā )張，別說(shuō)(shuō )她無(wú)法順利扛過(guò)泰坦(tǎn )的攻擊，就算扛過(guò)去了也得不(bú )到多少點(diǎn)數(shù )，只不(bú )過(guò)在抽取進(jìn)(jìn )攻方的時(shí)候，本(běn )身也是一場(chǎng)賭運氣...而(ér )灣灣的(de )網(wǎng)友卻是(shì )紛紛愣住了，難怪葉歡現在(zài )在(zài )內地這么火，而(ér )更重要的(de )是(shì )第2段的(de )旋律，也(yě )更加的(de )洶涌澎(péng )湃了，充滿(mǎn)了力量(liàng )，每一個(gè)你(nǐ )是(shì )我最偉大的(de )英雄，也(yě )就是(shì )說(shuō)，無(wú)論你(nǐ )哪(nǎ )個(gè)樣子，是(shì )戲里還是(shì )戲外，你(nǐ )都...這已經(jīng)不(bú )能被稱(chēng)之為是防守挑戰了，宗慎完全可(kě )以把本場(chǎng)挑戰稱(chēng)之為爆炸物大屠殺，當(dāng )然，他是屠殺者一方(fāng )，而擔負進(jìn)(jìn )攻任務(wù)，擁有絕對兵力優(yōu)勢(shì )的黑暗獸人反(fǎn )而是被屠戮的那一方(fāng )，重(chóng )開(kāi)之后，局勢(shì )清晰明朗，宗慎也不(bú )愿意再拖(tuō )...
精選評論
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取水澆夢(mèng):222.23.91.11本片是嚴浩導演的第二部電影，由影評人舒琪編劇。此片是一部典型的暴力寫(xiě)實(shí)片，逼真地描寫(xiě)出精力旺盛行為不檢的青少年的真實(shí)生活狀態(tài)。編導精準地捕捉了這群人面臨危機時(shí)的劣根性，在一片恐懼和狂躁不安中，訴說(shuō)了人逾越不了環(huán)境和命運安排的悲劇結局。情節安排雖然有過(guò)度誇張的媚俗性，好在許多場(chǎng)戲拍得神采飛揚，影像與配樂(lè )皆發(fā)揮出水準，小东西我们两个C你好不好是一部集中動(dòng)作，槍?xiě)?，暴力，黑色幽默，人情味與懸疑於一身的商業(yè)片作品，緊張和節奏強勁，動(dòng)感非常。最有趣的是其中一個(gè)飛女的口頭禪“魚(yú)蛋”，小东西我们两个C你好不好使得香港從此便產(chǎn)生了“魚(yú)蛋檔”這種色情場(chǎng)所的專(zhuān)用名詞。 -
二倍鏡看人:106.91.71.160今年看的片子了，前十分鐘把我震驚的影像，導演無(wú)比堅定的勇氣，在一個(gè)葉利欽宣布辭職的電視聲音中，拍攝一家人的反應，攝影機暴力的入侵家人的空間，小东西我们两个C你好不好甚至是小女兒浴缸里洗澡，小东西我们两个C你好不好最后女兒躲進(jìn)水里憋氣，攝影機沒(méi)有停的拍攝，畫(huà)外音是電視里葉利欽總統的講話(huà)，什么紀錄片倫理，都不重要了 -
世界盡頭的冷酷與仙境_:182.87.5.205喜歡戴安·基頓，豁達隨性。雖然兒子離開(kāi)孤身一人生活，又經(jīng)受感情傷害和面臨經(jīng)濟窘?jīng)r，小东西我们两个C你好不好還是勇敢地開(kāi)啟了自己喜歡的新生活，一個(gè)人又怎樣，小东西我们两个C你好不好最后的鄉間小別墅夢(mèng)般美好。世上可以有很多的生活方式，所以不必對晚年生活太過(guò)憂(yōu)慮，好好享受擁有的，其它順其自然吧。 -
遇風(fēng):106.93.228.73法斯賓德“戰后德國女性四部曲”之一，借用好萊塢情節劇的套子，表達對女性命運與戰后狀況的思考。法斯賓德追求“間離效果”，他“反對情感的投機”，期望“在喚起觀(guān)眾情感的同時(shí)，為他提供思考與分析其感受的可能”，小东西我们两个C你好不好因此，其影片戲劇性盡量淡化，只有結果而無(wú)過(guò)程，亦通過(guò)封閉的室內空間形成視覺(jué)效果的幽禁與排他性?！皬U墟”的意象在影片中反復出現，小东西我们两个C你好不好是被戰爭直接摧毀的房屋，小东西我们两个C你好不好也是無(wú)法修復的記憶，小东西我们两个C你好不好同時(shí)形成對戰后“經(jīng)濟復蘇奇跡”的反諷?，旣悑I通過(guò)美貌、肉體、才干、智慧在社會(huì )上立足，盡管憑借的是女人的“天然優(yōu)勢”，但某種意義她是唯一真實(shí)的人，母親渴望獲得煙酒等物質(zhì)資源、丈夫渴求早點(diǎn)出獄、閨蜜的丈夫亦希望能夠獲得經(jīng)濟狀況的改變，然而他們的期望都只能寄予瑪麗婭的行動(dòng)，這增加了我們對于瑪麗婭的認同。 -
淮南皓月:106.83.163.49威爾斯飾演的水手是現代社會(huì )中的游離者，喃喃自語(yǔ)，與世界若即若離，從開(kāi)頭的曼哈頓景象到結尾的鏡子迷陣，小东西我们两个C你好不好始終在找尋自己的身份與位置?？墒沁@種游離是健康的，他具有強勁的生命力，宛如古代的英雄，而兩位資產(chǎn)階級的律師一個(gè)要靠拐杖行走，一個(gè)只敢通過(guò)望遠鏡窺視欲望對象。最終水手掃除黑暗世界，打破鏡子也是沖破了現代社會(huì )折射出的自我幻象。麗塔海華絲的角色面臨的是同樣的困境，小东西我们两个C你好不好只是選擇了相異的道路，小东西我们两个C你好不好因此在這兩人之間發(fā)生的短暫愛(ài)情無(wú)比有魅力，他們面對困境時(shí)的各自?huà)暝矌?dòng)著(zhù)愛(ài)情關(guān)系搖搖擺擺，有朝無(wú)數方向發(fā)展的可能，迷人的曖昧狀態(tài)。
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