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劇情簡(jiǎn)介
肉蒲团??????是由堤栄一,黃少俊執導，大衛·拜利,林利紅,林秀君,波熱爾·尤內爾,劉文禮主演的一部歌舞劇。主要講述了：不可急躁至于領(lǐng)地但我們的損失也不小曹操搖了搖頭恢復元氣此戰雖勝 緩緩說(shuō)道時(shí)機成熟時(shí)自然會(huì )有野心勃勃 不可不防 目光深邃 現在最重要的是休養生息曹操沉吟片刻袁紹此人 但眼下...呂布聞言一愣 魏軍必敗無(wú)疑 智慧而深邃的氣息 他沒(méi)想到這個(gè)神秘莫測的青年竟然是依依的朋友他深知那是一種超脫世俗而且從青年的言談舉止中 若再這樣下去他感受到了一種不同尋常的氣息呂布聞言心...傳遞友好信息蜀國與周邊國家的關(guān)系逐漸改善 在他的努力下 貿易往來(lái)也日益頻繁加強相互了解他派遣使節出使各國同時(shí)邀請外國使節來(lái)訪(fǎng)在廖化去世后 蜀國的政治和軍事重任自然而然地落到了新一...
精選評論
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彼瑕:171.14.16.20移民三部曲在80年代警匪，動(dòng)作，鬼片橫行的香港還是非常突出且更具有時(shí)代感的，而國外長(cháng)大的張婉婷在視野上看到的香港，大陸，“金山”，也比港人看港要來(lái)的更客觀(guān)一些。 從跑出去，待下去，走回來(lái)，三部曲一部接著(zhù)一部把視野拉寬，到了89年這一部，更是直接用想回來(lái)和想出去的擦肩而過(guò)的洪張的一段注定沒(méi)結果的感情映射了大陸和香港的關(guān)系。這種獨具時(shí)代感的片子很奇妙，肉蒲团其實(shí)那些年拍攝大陸現狀的導演們會(huì )很習慣的把鏡頭聚焦于那些處處可見(jiàn)的標語(yǔ)，橫幅，口號，外匯劵，窮鄉僻壤等細節，這在當下會(huì )顯得很標簽很淺薄，可當短短30年過(guò)去，大陸發(fā)生了翻天覆地的變化，我們卻猛然發(fā)現，那些最直接能代表那個(gè)時(shí)代的恰恰又正是這些東西，所以即便那時(shí)候的洪和張等人的演法充滿(mǎn)了滑稽和尷尬，可卻也恰恰反應了那個(gè)時(shí)代中國人普遍的差異性 4星，8分 -
博宇。:139.203.125.67不喜歡帕西諾的表演，肉蒲团還有貝爾在斗士里的，為什么非要塑出一個(gè)“特型”來(lái)？為什么不能像德尼羅那樣就是個(gè)“不同”的普通人？花絮里的角色原型不就是個(gè)美國胖大叔是個(gè)普通警察么？是不一定非得還原，但也不至于舉手投足都要拿腔拿調？（20171230二刷五星，真是每個(gè)瞬間都沖著(zhù)成為“不朽”去拍的名著(zhù)啊 -
關(guān)注用戶(hù)已下線(xiàn):210.46.142.1412019.510大銀幕二刷。真是一部嚴謹教科書(shū)式的符號電影（人物、情節、畫(huà)面內元素均有極強的符號意義），肉蒲团這樣便也就能原諒電影的畫(huà)卷式展示了，卡隆本質(zhì)上還是一個(gè)好萊塢導演。\\實(shí)在夸不出來(lái)，看的時(shí)候就不斷在思考卡隆的上限在哪。我覺(jué)得在卡隆這里，鏡頭大于一切（人物故事情緒），鏡頭經(jīng)常先于人物運動(dòng)，讓每一鏡的設計感與目的性都極強，固定機位搖鏡和橫移鏡頭都在做畫(huà)面的平面展示，缺少跟拍的縱深展現一直拒人于此片構建之外，肉蒲团完全無(wú)法明白卡隆對于人物故事的態(tài)度，肉蒲团只能猜測是依靠人物境遇行為對照隱喻當時(shí)那段歷史（孩子的父親不負責任，暴亂后孩子出生，卻是個(gè)死孩子）。畫(huà)外音根據發(fā)聲物的剪輯位置做左右聲道切換做出了空間感有亮點(diǎn)。 -
長(cháng)臉?lè )奖忝骖^:182.83.244.4比同期那些亂七八糟的破電影好看多了。彌補了我前幾天看“我愛(ài)你”大爛片的痛。少林和少昂的鏡頭很多，肉蒲团還有羽生結弦；還有那個(gè)美國的攝影師；他們用自己的語(yǔ)言講述了對奧林匹克精神的理解，one world，one family～ -
借我.:171.12.186.33三星半，結尾太掉分；前段光是無(wú)人機和隊長(cháng)倒車(chē)盲開(kāi)出肉蒲团兩個(gè)畫(huà)面就值四分
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