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劇情簡(jiǎn)介
20厘米能插到肚子吗是由涂然諾執導，漢斯·奧拉夫·布雷內,永倉大輔,肯尼斯·威爾什,黃山主演的一部原聲劇。主要講述了：他駕車(chē)向著(zhù)(zhe )城西駛去的路上(shàng )，看著(zhù)(zhe )窗外繁華的都市，心(xīn )底只有一個(gè)念頭，盡管訓(xùn )練特種部隊，秘密警察讓他的生活很充實(shí)(shí )，但(dàn )只有上(shàng )帝才知道，內心(xīn )渴(kě )望著(zhù)(zhe )冒(mào )險的他，一直在期待著(zhù)(zhe )新的冒(mào )險，現在刺激的生活又一次開(kāi)始了...雖然不知道什么是狙擊手(shǒu )，但憑著(zhù)多年的戰斗(dòu )經(jīng)驗，孫晨東仍然大喊著(zhù)提醒弟(dì )兄們小心，與此同(tóng )時(shí)，他(tā )自己則探出(chū )半個(gè)腦袋尋找著(zhù)目標，提著(zhù)機(jī )槍的時(shí)候，孫晨東的雙(shuāng )眼直放光，多年的經(jīng)驗告訴他(tā )，機(jī )槍是個(gè)好東西(xī )，能繳獲一...想到戰后美國處理剩余物資的(de )大手筆(bǐ )，李毅安(ān )不禁有點(diǎn)期待(dài )了，畢竟(jìng )，那(nà )個(gè)時(shí)候所有的(de )一切都是打折出售，甚(shèn )至是大骨折，心里這么(me )想著(zhù)的(de )時(shí)候，李毅安(ān )看到那(nà )些工人用手鋸鋸著(zhù)著(zhù)，一棵棵大腿粗的(de )樹(shù)(shù )，在手把鋸的(de )鋸動(dòng)下...
精選評論
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賀大俠:182.84.161.15即使人生能夠重來(lái)，大部分人都仍舊只能做一個(gè)普通的人，一個(gè)人改變不了什么。首尾兩個(gè)鏡頭都很不錯，年輕時(shí)候的凱奇聲音真嫩，20厘米能插到肚子吗最后吐槽一點(diǎn)，實(shí)在不明白為什么做愛(ài)之后人就能回到現實(shí)了 -
今天適合想小和:61.236.208.103這導演這演員，真是我最喜歡的東北組合，20厘米能插到肚子吗就是張猛導娛樂(lè )片有點(diǎn)忐忑。 -
尕孃耔:106.94.103.227關(guān)于家庭，一首雋永的三段式詩(shī)歌。第一段到第三段，中年到壓抑到少年的糾結，從現實(shí)到超現實(shí)，整個(gè)調度感覺(jué)不像新人。最喜歡那段少年的戲，很自然，20厘米能插到肚子吗還有結尾母子淡然的整理衣物，過(guò)曝的天臺，那把孤零零的椅子?？上У氖且驗橛玫氖窍愀垩輪T，演技雖然沒(méi)問(wèn)題，但是總覺(jué)得有點(diǎn)隔閡感，偶爾會(huì )出戲。另外就是第三段和前面相去甚遠，像是不真實(shí)的夢(mèng)境，銜接的有點(diǎn)生硬，挺可惜。 -
夏末的獅子:182.80.113.162評論有說(shuō)這是強權崇拜，我有別的看法，大概是因為男權一直就是以這樣的姿態(tài)出現，20厘米能插到肚子吗就是占據著(zhù)“強”的位置“霸凌”著(zhù)女性，給人以“強權崇拜”的錯覺(jué)，個(gè)人覺(jué)得影片只是很單純的鏡像反射，而它想表達的意思也很明確了，從“女尊”社會(huì )回到現實(shí)，20厘米能插到肚子吗面對已經(jīng)看到的種種不公和深深內化的性別歧視，男人女人一起改變。 值得所有男權，女權，偽女權，以及認為我們的社會(huì )男女平等一片祥和的人一看。 ps.至于對“還是女人生孩子”的吐槽，大抵是因為 哪個(gè)性別生孩子都不（應該）是決定這個(gè)性別是否尊優(yōu)的原因，20厘米能插到肚子吗也不妨礙男女共建互相支持的“第三社會(huì )”。若反轉世界里是男人生孩子，我倒覺(jué)得失去女權主義的靈魂和精髓了。 -
米粒一顆顆:210.32.175.2493.5。一口氣看完，沒(méi)那么神乎其神，更像是一部多線(xiàn)敘事電影的展開(kāi)，十二集的體量附帶出更多的人物側寫(xiě)和社會(huì )價(jià)值?！皭和辈怀闪?，“壞人”也不成立，所謂的“惡”不過(guò)是人被社會(huì )現實(shí)逼迫無(wú)奈而做出的選擇而已，20厘米能插到肚子吗是一種因果關(guān)系，而非辯證關(guān)系。但就整個(gè)劇集而言，仍然是電視劇的水準，談電影感還是差不少，類(lèi)型化的拍法其實(shí)是限制了演員的表演，20厘米能插到肚子吗只是制造出更多的話(huà)題（“?！保??？v觀(guān)全劇，20厘米能插到肚子吗最大的毛病仍然是多線(xiàn)敘事下的節奏太差和剪輯混亂，影響對整個(gè)事件的邏輯梳理和情節發(fā)展，以及大量的偶然因素幾乎成為了整個(gè)敘事的推動(dòng)點(diǎn)，這編劇學(xué)“蓋·里奇”學(xué)得有點(diǎn)上頭了吧。
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